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A melhor cor para um cachorro rastrear um objeto contra um fundo verde

A melhor cor para um cachorro rastrear um objeto contra um fundo verde


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Como os cães têm percepção de cores limitada, que cor apareceria com mais contraste contra um fundo verde para um cão? Eu entendo que o vermelho e o verde estão muito próximos na percepção das cores de um cão, então o azul ofereceria melhor contraste?


Os cães são uma espécie dicromática, apresentando apenas um cone de comprimento de onda longo (L) e um comprimento de onda curto (S) (fonte: Smithsonian). Como tal, acredita-se que eles percebam principalmente tons de azul e amarelado (Fig. 1). Isso é diferente de espécies tricromáticas como os humanos, que também são capazes de distinguir o vermelho do verde (Fig. 2). É difícil dizer se os cães percebem verdes ou amarelos, mas de qualquer forma, eles veem esses comprimentos de onda mais longos (vermelho, verde, amarelo) como uma tonalidade (digamos, amarelado).

Portanto, em cães, os tons de verde são basicamente vistos como amarelo (ou vice-versa) e, de fato, azul (comprimentos de onda curtos) são melhores para criar um bom contraste de cor.

Claro, brilho contraste funcionará bem também (branco e preto).


Figura 1. Espectro de cores dicromáticas (cães). fonte: Dog Vision


Fig. 2. Espectro de cores tricromáticas (humanas). fonte: Dog Vision


Você pode usar a máscara para indexar a matriz e atribuir apenas as partes brancas da máscara ao branco:

Eu realmente recomendo que você fique com o OpenCV, ele é bem otimizado. O truque é inverter a máscara e aplicá-la a algum fundo, você terá sua imagem mascarada e um fundo mascarado, então você combina os dois. image1 é a sua imagem mascarada com a máscara original, image2 é a imagem de fundo mascarada com a máscara invertida e image3 é a imagem combinada. Importante. image1, image2 e image3 devem ser do mesmo tamanho e tipo. A máscara deve ser em tons de cinza.

Em primeiro lugar, você precisa obter o plano de fundo. Para isso deve ser subtraído da imagem original com a imagem máscara. E então mude o fundo preto para branco (ou qualquer cor). E depois volte a adicionar com a imagem da máscara. Veja aqui OpenCV grabcut () cor de fundo e Contour em Python

Primeiro converta para CINZA e depois limite com cv2.threshold e então use o mascaramento numpy.


A menos que você tenha uma distância focal muito ampla, geralmente você pode rastrear em um plano de fundo usando apenas um único marcador se a câmera apenas fizer panorâmicas / inclinações.

QUESTÕES: Certifique-se de que o marcador não seja coberto ou você estará em apuros! É melhor sempre ter mais de um por segurança. O pano verde da tela também é muito enrugado e o pano mdash só funciona se estiver adequadamente suspenso em uma moldura. O marcador não é azul por nenhum motivo específico & mdash, acabamos de colocar uma fita Rosco por aí.

TENTE ISTO: Observe a sombra passando sobre ela. Se você colocá-la em um fundo ensolarado, parece totalmente motivado e ajuda no realismo.

ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS: 1080p, 30 fps, pano de tela verde desconhecido, nitidez -7, matriz semelhante a cinema.


Os cães podem ver em ultravioleta?

A pesquisa sugere que seu cão pode ser capaz de ver coisas que são completamente invisíveis para você.

Se você observar o tamanho, a forma e a estrutura geral do olho de um cachorro, ele se parece muito com o olho humano. Por esse motivo, temos a tendência de adivinhar que a visão dos cães é muito parecida com a dos humanos. No entanto, a ciência tem avançado e estamos aprendendo que cães e humanos nem sempre veem a mesma coisa e nem sempre têm as mesmas habilidades visuais. Por exemplo, embora os cães tenham alguma visão de cores (clique aqui para mais informações), sua gama de cores é muito mais limitada em comparação com os humanos. Os cães tendem a ver o mundo em tons de amarelo, azul e cinza e não conseguem distinguir entre as cores que vemos como vermelho e verde. Os humanos também têm melhor acuidade visual e podem discriminar detalhes que os cães não conseguem (clique aqui para ler mais sobre isso).

Por outro lado, o olho do cão é especializado em visão noturna e os caninos podem ver mais sob iluminação fraca do que nós, humanos. Além disso, os cães podem ver o movimento melhor do que as pessoas. No entanto, um estudo publicado no Proceedings of the Royal Society B * sugere que os cães também podem ver toda uma gama de informações visuais que os humanos não conseguem.

Ronald Douglas, professor de biologia na City University London e Glenn Jeffrey, professor de neurociência na University College London, estavam interessados ​​em ver se os mamíferos podiam enxergar na faixa de luz ultravioleta. Os comprimentos de onda da luz visível são medidos em nanômetros (um nanômetro é um milionésimo de um milésimo de um metro). Os comprimentos de onda mais longos, em torno de 700 nm, são vistos pelos humanos como vermelhos, e os comprimentos de onda mais curtos, em torno de 400 nm, são vistos como azuis ou violetas. Comprimentos de onda de luz menores que 400 nm não são vistos por humanos normais, e a luz nesta faixa é chamada de ultravioleta.

É bem sabido que alguns animais, como insetos, peixes e pássaros, podem enxergar no ultravioleta. Para as abelhas, esta é uma habilidade vital. Quando os humanos olham para certas flores, eles podem ver algo que tem uma cor uniforme, no entanto, muitas espécies de flores adaptaram sua coloração para que, quando vista com sensibilidade ultravioleta, o centro da flor (que contém o pólen e o néctar) seja um alvo facilmente visível tornando mais fácil para uma abelha encontrar. Você pode ver isso nesta figura.

Nos seres humanos, o cristalino dentro do olho tem uma tonalidade amarelada que filtra a luz ultravioleta. A equipe de pesquisa britânica concluiu que certas outras espécies de mamíferos podem não ter esses componentes amarelados em seus olhos e, portanto, podem ser sensíveis à luz ultravioleta. Certamente, as pessoas que tiveram o cristalino removido cirurgicamente por causa da catarata frequentemente relatam uma alteração na visão. Com a remoção do cristalino amarelado, esses indivíduos agora podem ver na faixa do ultravioleta. Por exemplo, alguns especialistas acreditam que foi por causa dessa operação de catarata que o artista Monet começou a pintar flores com um tom azulado.

No estudo atual, uma ampla gama de animais, incluindo: cães, gatos, ratos, renas, furões, porcos, ouriços e muitos outros, foram testados. A transparência dos componentes ópticos de seus olhos foi medida e descobriu-se que várias dessas espécies permitiam uma boa quantidade de luz ultravioleta em seus olhos. Quando o olho do cão foi testado, eles descobriram que ele permitia que mais de 61% da luz ultravioleta passasse e atingisse os receptores fotossensíveis na retina. Compare isso com os humanos, onde virtualmente nenhuma luz ultravioleta passa. Com esses novos dados, podemos determinar como um cão pode ver um espectro visual (como um arco-íris) em comparação com um humano e isso é simulado nesta figura.

A pergunta óbvia a se fazer é quais os benefícios que o cão obtém de sua capacidade de ver no ultravioleta. Pode ter a ver com ter um olho adaptado para ter boa visão noturna, pois parece que aquelas espécies que eram pelo menos parcialmente noturnas tinham lentes capazes de transmitir ultravioleta, enquanto aquelas que funcionavam principalmente à luz do dia não tinham . No entanto, também é verdade que certos tipos de informação podem ser processados ​​se você tiver sensibilidade ultravioleta. Qualquer coisa que absorva o ultravioleta ou o reflita diferencialmente se tornaria visível. Por exemplo, nesta figura, temos um indivíduo em quem pintamos um padrão usando um protetor solar (que bloqueia os raios ultravioleta). O padrão não é visível em condições normais, mas quando visto em luz ultravioleta torna-se bastante claro.

Na natureza, há uma série de coisas significativas que podem se tornar visíveis se você puder ver no ultravioleta. O que interessa aos cães é o fato de que as trilhas de urina se tornam visíveis no ultravioleta. Como a urina é usada por cães para aprender algo sobre outros cães em seu ambiente, pode ser útil ser capaz de identificar manchas facilmente. Isso também pode ser útil em caninos selvagens como um método de localizar e rastrear presas em potencial.

Em certos ambientes específicos, a sensibilidade à parte ultravioleta do espectro pode ser uma vantagem para um animal que caça para sobreviver, como os ancestrais de nossos cães. Considere a figura abaixo. Você pode ver que a coloração branca de uma lebre ártica fornece uma boa camuflagem e torna o animal difícil de localizar contra um fundo de neve. No entanto, essa camuflagem não é tão boa quando usada contra um animal com capacidades visuais ultravioleta. Isso ocorre porque a neve refletirá muito da luz ultravioleta, enquanto o pêlo branco também não refletirá os raios ultravioleta. Assim, para o olho sensível aos raios ultravioleta, a lebre ártica agora é muito mais facilmente vista, pois parece uma forma levemente sombreada, em vez de branco contra branco, como pode ser visto na simulação abaixo.

Se a sensibilidade visual no ultravioleta oferece certas vantagens a um animal como um cachorro, então talvez a pergunta que devêssemos nos perguntar seja por que outros animais, como os humanos, não se beneficiariam também em ter a capacidade de registrar a luz ultravioleta. A resposta parece vir do fato de que sempre há compensações na visão. Você pode ter um olho sensível a baixos níveis de luz, como o olho de um cachorro, mas essa sensibilidade tem um custo. São os comprimentos de onda curtos da luz (aqueles que vemos como azuis e, ainda mais, aqueles comprimentos de onda mais curtos, porém, que chamamos de ultravioleta) que são mais facilmente espalhados quando entram no olho. Essa dispersão de luz degrada a imagem e a torna embaçada, de forma que você não pode ver os detalhes. Portanto, os cães que evoluíram de caçadores noturnos podem ter mantido sua capacidade de ver a luz ultravioleta porque precisam dessa sensibilidade quando há pouca luz ao redor. Animais que funcionam à luz do dia, como nós, humanos, confiam mais em nossa acuidade visual para lidar efetivamente com o mundo. Portanto, temos olhos que filtram o ultravioleta para melhorar nossa capacidade de ver os detalhes visuais.

Falamos sobre o primeiro estudo que tratou desse aspecto da visão canina e seus resultados foram uma surpresa para muitos de nós, que nunca esperamos que os cães pudessem ter essa forma adicional de sensibilidade visual. Obviamente, mais pesquisas são necessárias para determinar como os cães realmente se beneficiam com essa habilidade. Duvido que tenha sido um desenvolvimento evolutivo que simplesmente permite que os cães tenham uma maior apreciação pelos pôsteres psicodélicos que se tornaram tão populares na década de 1970 - você conhece aqueles pôsteres que foram criados usando tintas que fluoresciam sob uma "luz negra" ou fonte de luz ultravioleta . Mas somente por meio de pesquisas futuras saberemos com certeza.

Copyright SC Psychological Enterprises Ltd. Não pode ser reimpresso ou republicado sem permissão

* Dados de: R. H. Douglas, G. Jeffery (2014). O autor da transmissão espectral da mídia ocular sugere que a sensibilidade ultravioleta é comum entre os mamíferos. Proceedings of the Royal Society B, abril, volume 281, edição 1780.


Afinal, o que é uma tela verde?

Também chamado de "chroma-keying", filmar imagens contra uma tela verde permite que você coloque duas imagens em camadas separadas. Por exemplo, se você não pode filmar no local, você pode filmar seu assunto contra uma tela verde e cair em um plano de fundo após a filmagem. As cores verde e azul foram originalmente escolhidas para o fundo porque os tons de pele humana não têm nenhum azul ou verde, tornando mais fácil para os atores se destacarem. Hoje, as chaves de croma podem ser tecnicamente de qualquer cor, mas o verde ainda é o mais comum, por isso é chamado de tela "verde". Muitos de nossos clientes usam imagens em tela verde para criar uma aparência mais refinada nos vídeos do Youtube - por exemplo, ao compor um histórico de estúdio profissional por trás de um sujeito de entrevista. Seja qual for o seu projeto, as telas verdes são uma ferramenta essencial no kit de ferramentas de qualquer editor de vídeo


O material eletrônico suplementar está disponível online em https://dx.doi.org/10.6084/m9.figshare.c.3917998.

Publicado pela Royal Society sob os termos da Creative Commons Attribution License http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/, que permite o uso irrestrito, desde que o autor original e a fonte sejam creditados.

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Cor

A cor é uma função do sistema visual humano e não uma propriedade intrínseca. Objetos não tenho uma cor, eles emitem luz que parece ser uma cor. As distribuições de poder espectral existem no mundo físico, mas a cor existe apenas na mente de quem vê. Nossa percepção da cor não é uma medida objetiva de nada sobre a luz que entra em nossos olhos, mas se correlaciona muito bem com a realidade objetiva.

A cor é determinada primeiro pela frequência e, em seguida, por como essas frequências são combinadas ou misturadas quando alcançam seus olhos. Esta é a parte física do tópico. A luz incide sobre células receptoras especializadas (chamadas cones) na parte posterior do olho (chamadas retina) e um sinal é enviado ao cérebro ao longo de uma via neural (chamada nervo óptico). Esse sinal é processado pela parte do cérebro próxima à parte posterior do crânio (chamada lobo occipital). É aqui que a biologia entra em ação, ou talvez seja a psicologia, ou talvez as duas coisas. Seus olhos se parecem muito com uma câmera, mas o cérebro não se parece em nada com um gravador de vídeo. O cérebro não é como um computador com hardware fixo de transistores e capacitores executando algum tipo de código de software. Os neurônios do cérebro provavelmente são mais bem vistos como wetware - uma fusão de hardware e software ou talvez algo completamente diferente. Não me sinto qualificado para falar muito sobre esse final deste processo. Assim que a informação visual deixa o olho, a física básica termina e a neurocognição assume o controle.

A cor é determinada primeiro pela frequência. Vamos começar determinando o que uma pessoa típica veria ao olhar para a radiação eletromagnética de uma única frequência. Os físicos chamam isso de luz. (O significado literal desta palavra é & citação cor & quot, mas o significado real é & frequência citação & quot.)

A radiação de baixa frequência é invisível. Com uma fonte de brilho adequado, começando em torno de 400 THz (1 THz = 10 12 Hz), a maioria dos humanos começa a perceber um vermelho opaco. À medida que a frequência é aumentada, a cor percebida muda gradualmente de vermelho para laranja para amarelo para verde para azul para violeta. O olho não percebe o violeta tão bem. Sempre parece escuro em comparação com outras fontes de igual intensidade. Em algum lugar entre 700 THz e 800 THz, o mundo escurece novamente.

Quantas cores existem no espectro acima? Quantos eu mencionei?

vermelho laranja amarelo verde azul tolet

As cores com nomes simples são, em sua maioria, palavras monossilábicas em inglês - vermelho, verde, marrom, preto, branco, cinza. A brevidade indica uma origem do inglês antigo (anglo-saxão). Palavras monossilábicas são geralmente as palavras mais antigas da língua inglesa - cabeça, olho, nariz, pé, gato, cachorro, vaca, comer, beber, homem, esposa, casa, sono, chuva, neve, espada, bainha, Deus…. Essas palavras datam de mais de quinze séculos. Amarelo, roxo e azul são exceções à regra de uma sílaba igual ao inglês. Amarelo e roxo são palavras de cores do inglês antigo com duas sílabas. Azul é uma palavra francesa de uma sílaba (bleu) que substituiu uma palavra do inglês antigo de duas sílabas (Hǽwen) oitocentos anos atrás.

Alguns dos nomes das cores são palavras emprestadas do francês (muitas das quais são palavras emprestadas de outras línguas). Como o som ʒ (zh) não existe no inglês antigo, laranja e bege são obviamente franceses. (Garagem também é uma palavra francesa, obviamente.) As palavras violeta e laranja eram nomes de plantas (substantivos) antes de serem nomes de cores (adjetivos). Violet veio do francês do século 14, que veio do latim. O laranja veio do francês do século 16, que veio do italiano, que veio do árabe, que veio do persa, que veio do sânscrito.

O inglês surgiu quando três tribos germânicas - anglos, saxões e jutos - migraram da Europa continental para as ilhas britânicas no século V. A língua que eles falavam é chamada de anglo-saxão ou inglês antigo. Você dificilmente reconheceria esta língua se a ouvisse falada ou visse escrita hoje. Os dinamarqueses provavelmente têm a melhor chance de entender falado Inglês antigo, islandeses a melhor chance de compreensão escrito Inglês antigo. Das seis cores nomeadas em meu espectro, apenas quatro eram conhecidas pelos anglo-saxões: leitura, Geolu, grÉne, Hǽwen. Você reconhece algum deles?

No ano de 1066, uma invasão de povos de língua francesa - normandos, bretões e francês - varreu as Ilhas Britânicas. O último rei anglo-saxão da Inglaterra, o rei Haroldo II, foi sucedido pelo primeiro rei normando, Guilherme, o Conquistador. Os normandos tinham um império estranho (se é que essa é a palavra) que incluía as ilhas britânicas, norte da França (apropriadamente chamado de Normandia), sul da Itália, Sicília, Síria, Chipre e Líbia. William era normando, descendente de noruegueses, mas falava francês, não sueco, norueguês ou dinamarquês. Um fator que levou à ascensão dos normandos em seu império disperso é sua capacidade de se integrar rapidamente à cultura dos povos que conquistaram. Para os propósitos desta discussão, nos preocupamos com a linguagem. Quando os normandos chegaram ao norte da França, começaram a falar francês. Quando os normandos chegaram à Inglaterra, fizeram com que os anglo-saxões também começassem a falar francês (mais ou menos). Em cerca de cem anos, o anglo-saxão havia se transformado em algo mais próximo do que hoje reconheceríamos como inglês - nem francês nem anglo-saxão. O inglês antigo tornou-se o inglês médio. Foi quando o inglês adquiriu as palavras azul (que substituiu Hǽwen) e violeta (que nunca existiu como uma palavra de cor em inglês antes).

rede ȝeoluw grene blu tolet

A próxima mudança na língua inglesa foi na pronúncia - a Grande Mudança Vogal (1400–1700). Foi então que surgiram as regras silenciosas e outras regras de ortografia que frustram tanto os falantes nativos quanto os de segunda língua. A noção de vogais longas e curtas também mudou. Houve um tempo em que uma vogal longa era pronunciada por mais tempo do que uma vogal curta. Pegue as palavras pan e pane. Antes da Grande Mudança Vogal, pan era pronunciado & quotpan & quot e pane era pronunciado & quotpaaaneh & quot com uma vogal looong literal e um & quoth & quot não silencioso no final. Sendo principalmente uma mudança na pronúncia, a ascensão do inglês moderno por volta de 1550 não afeta nossa discussão sobre palavras para cores. A impressão de tipos móveis inventada na Alemanha por volta de 1445 é provavelmente mais importante. Os livros tornaram-se relativamente abundantes, a ortografia tornou-se padronizada e rastrear a primeira ocorrência de uma palavra tornou-se mais fácil. O período do inglês moderno é quando as palavras laranja e índigo foram usadas pela primeira vez para identificar cores.

vermelho laranja amarelo verde azul índigo tolet

Eu tenho problemas com índigo. Mais sobre isso mais tarde.

Não há significado físico nos nomes das cores. É tudo uma questão de cultura e cultura depende de onde você mora, que idioma você fala e que século é. Uma dada onda de luz tem a mesma frequência, não importa quem a esteja vendo, mas a pessoa que percebe a cor a chamará de uma palavra apropriada à sua cultura.

A discriminação de cores é provavelmente a mesma para todas as pessoas em todas as culturas (todas as pessoas com olhos que funcionam corretamente). Os ingleses viram laranja ou violeta antes de os franceses lhes falarem? Claro que sim. Eles provavelmente chamaram de laranja leitura (vermelho) ou geolo-reád (amarelo-vermelho) e violeta Hǽwen (azul) ou blæc-hǽwen (azul escuro) porque essas eram as palavras que eles tinham à disposição.

Por que uma laranja é chamada de laranja, mas um limão não é chamado de amarelo e um limão não é chamado de verde?

O que você chamaria de índigo se eu mostrasse para você? Certamente azul. Não conheço ninguém que use a palavra índigo nas conversas do dia a dia. Talvez alguns pintores o façam. Isso seria tudo para o índigo, no que diz respeito aos falantes do inglês moderno. Em alguns idiomas, azul e índigo são palavras de cores igualmente significativas. Talvez a verdadeira questão seja se precisamos de azul, índigo, e tolet?

A frequência determina a cor, mas quando se trata de luz, o comprimento de onda é a coisa mais fácil de medir. Uma boa faixa aproximada de comprimentos de onda para o espectro visível é de 400 nm a 700 nm (1 nm = 10 e # 87229 m), embora a maioria dos humanos possa detectar luz fora dessa faixa. Como o comprimento de onda é inversamente proporcional à frequência, a sequência de cores é invertida. 400 nm é um violeta opaco (mas o violeta sempre parece opaco). 700 nm é um vermelho opaco.

O comprimento de onda varia com a velocidade da luz, que varia com o meio. A velocidade da luz é cerca de 0,03% mais lenta no ar do que no vácuo. Se você está tentando entender as cores, o comprimento de onda é tão bom quanto a frequência.

Nós, humanos, que falamos inglês e vivemos no início do século 21, identificamos seis bandas de comprimento de onda no espectro eletromagnético como significativas o suficiente para justificar uma designação com um nome especial. São eles: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul e violeta. Onde uma cor termina e outra começa é uma questão de debate, como você verá na tabela abaixo.

Faixas de comprimento de onda para luz monocromática (nm) 1 Manual de Química e Física do CRC. 1966. 2 Hazel Rossotti. Cor. Princeton University Press, 1983. 3 Edwin R. Jones. Física 153 Notas de aula. University of South Carolina, 1999. 4 Deane B. Judd. Teoria das Cores de Goethe. MIT Press, 1970.
cor 1 2 3 4
vermelho 647–700 647–760 630–700 620–800
laranja 585–647 585–647 590–630 590–620
amarelo 575–585 575–585 570–590 560–590
verde 491–575 491–575 500–570 480–560
azul 424–491 424–491 450–500 450–480
tolet 400–424 380–424 400–450 400–450

O que nos leva ao índigo. Quantos de vocês lendo isto aprenderam sobre & quotRoy G. Biv & quot (americanos, presumo) ou que & quotRichard de York lutou em vão & quot (britânicos, presumo)? Quem entre vocês aprendeu que entre o azul e o violeta existe uma cor especial chamada índigo?

Índigo. A única vez que ouço isso é quando meus alunos recitam o espectro visível. O índigo é uma cor de relativamente pouca importância. Se o índigo conta como uma cor, então o mesmo deve acontecer com o canário, o lilás, o púrpura, o tijolo, o azul-petróleo e assim por diante. Onde está seu lugar no espectro?

Quantas cores há nesta amostra? Quantos você foi ensinado na escola primária? A inclusão do índigo no espectro remonta a Isaac Newton. Mais sobre isso após a tabela de dados. Se você acredita que o índigo é uma cor importante, aqui está um conjunto de tabelas espectrais para você.

Faixas de comprimento de onda para luz monocromática (nm) com índigo 5 Howard L. Cohen. Guia de estudo AST 1002. University of Florida, 1999–2003. 6 J.L. Morton. Color Matters, 1995–2002. 7 Um Dicionário de Ciências. Oxford University Press, 2000. 8 Thomas Young. Teoria da Luz e Cores, 1802.
cor 5 6 7 8
vermelho 630–750 650–750 620–740 624–675
laranja 590–630 590–640 585–575 598–624
amarelo 570–590 550–580 575–858 557–598
verde 490–570 490–530 500–575 515–557
azul 450–490 460–480 445–500 480–515
índigo 420–450 440–450 425–445 460–480
tolet 380–420 390–430 390–425 425–460

Ricardo de York lutou em vão para que os futuros cidadãos do desmantelado Império Britânico se lembrassem para sempre do índigo? O Sr. e a Sra. Biv conceberam o pequeno Roy G. para que as futuras gerações de americanos pudessem aprender a verdadeira natureza da luz? De onde veio o índigo?

Quando Newton tentou calcular os raios de luz decompostos pelo prisma e se aventurou a atribuir o famoso número Sete, ele foi aparentemente influenciado por alguma disposição oculta para o misticismo. Se qualquer pessoa sem preconceitos repetirá razoavelmente o experimento, ele deve logo se convencer de que os vários espaços coloridos que pintam o espectro deslizam uns nos outros por sombras indefinidas: ele pode citar quatro ou cinco cores principais, mas os espaços subordinados são evidentemente tão multiplicados que não podem ser enumerados. O mesmo ilustre matemático, não podemos duvidar, foi traído por uma paixão pela analogia, ao imaginar que as cores primárias se distribuem no espectro a partir da proporção da escala diatônica da música, pois esses espaços intermediários realmente não têm limites definidos com precisão. .

John Leslie, 1838

rubeus aureus flavus viridis Cæruleus indicus violáceo

красный
Krasniy
оранжевый
Oranzhyeviy
жёлтый
zhyoltiy
зелёный
zyelyoniy
голубой
Goluboy
синий
siniy
фиолетовый
Fiolyetoviy

O olho humano pode distinguir algo da ordem de 7 a 10 milhões de cores - um número maior do que o número de palavras do idioma inglês (o maior idioma da Terra).

Os bastonetes, que superam em muito os cones, respondem a comprimentos de onda na porção intermediária do espectro de luz. Se você tivesse apenas hastes em sua retina, você veria em preto e branco. Os cones em nossos olhos nos fornecem nossa visão das cores. Existem três tipos de cone, identificados por uma letra maiúscula, cada um dos quais responde principalmente a uma região do espectro visível: L para longo ou vermelho, M para médio ou verde e S para camisa ou azul.

Os picos de sensibilidade são 580 nm para vermelho (L), 540 nm para verde (M) e 440 nm para azul (S). Os cones vermelhos e verdes respondem a quase todos os comprimentos de onda visíveis, enquanto os cones azuis são insensíveis a comprimentos de onda superiores a 550 nm. A resposta total de todos os três cones juntos atinge o pico em 560 nm - algo entre amarelo e verde no espectro.

  • Enquanto o vermelho, o verde e o azul estão espaçados um tanto igualmente no espectro visível, as sensibilidades específicas dos cones L, M e S não o são. Isso pode parecer um pouco confuso, especialmente porque os cones L nem estão centrados na área vermelha do espectro. Felizmente, a sensibilidade espectral dos cones é apenas uma parte de como o cérebro decodifica as informações de cores. O processamento adicional leva essas sensibilidades em consideração.

Commission internationale de l'eclairage

A resposta relativa dos cones vermelho e verde a diferentes cores de luz são plotados nos eixos horizontal e vertical, respectivamente. Os valores no perímetro em forma de língua são para a luz de um único comprimento de onda (em nanômetros). Os valores dentro da curva são para luzes de frequência mista. O ponto no centro identificado como D65 corresponde à luz de um radiador de corpo negro a 6500 K - a temperatura efetiva da luz do dia ao meio-dia, um valor padrão geralmente aceito de luz branca.

Branco e preto

Espectro térmico contínuo

Esta tabela é o resultado de um esforço para interpretar em termos de leituras termométricas, as expressões comuns usadas na descrição de temperaturas. É óbvio que esses valores são apenas aproximações.

Manual de Química e Física, Nona Edição, 1922

Mistura aditiva de cores

A ausência de luz é escuridão. Adicione luz e olhos humanos à escuridão e você terá cor - uma percepção do sistema visual humano. A retina na parte posterior do olho humano tem três tipos de neurônios chamados cones, cada um sensível a uma faixa diferente de comprimentos de onda - um longo, um médio e um curto. Os cones de comprimento de onda longo são mais estimulados pela luz que parece vermelha, os cones de comprimento de onda médio pela luz que parece verde e os cones de comprimento de onda curto pela luz que parece azul. Um comprimento de onda monocromático de luz (ou uma faixa estreita de comprimentos de onda) pode ser selecionado como um representante para cada uma dessas cores. Estes se tornam o de um sistema que pode ser usado para reproduzir outras cores em um processo conhecido como.

Cores primárias aditivas
Preto + vermelho = vermelho
Preto + verde = verde
Preto + azul = azul

Quando nenhuma luz ou luz suficiente incide na retina, o cérebro percebe esse nada como a cor preta. Quando a luz de duas ou mais fontes incide em hastes adjacentes na retina, o cérebro percebe a combinação como uma cor diferente. As regras para combinações das cores primárias são as seguintes ...

Regras de mistura de cores aditivas
nada = Preto
vermelho + verde = amarelo
verde + azul = ciano
azul + vermelho = magenta
vermelho + verde + azul = Branco

A maioria de nós, com olhos humanos típicos e um conhecimento básico da língua inglesa, está familiarizada com a cor amarela. Provavelmente, esse não é o caso de ciano e magenta. Como as impressoras a jato de tinta (que possuem cartuchos ciano, magenta, amarelo e preto) são comuns hoje em dia, não é incomum que as pessoas reconheçam as palavras ciano e magenta, mas não saibam como pronunciá-las (ˈsīˌan e məˈjentə). Como seria de esperar, visto que é uma combinação de luz azul e verde, o ciano parece azul esverdeado - algo como o azul do céu, mas não exatamente. Eu diria mais parecido com a turquesa de pedra semipreciosa do que qualquer outra coisa. Magenta é freqüentemente confundido com rosa, mas magenta é muito mais vibrante. O rosa é um vermelho dessaturado. Magenta é considerada uma cor pura. (Mais sobre isso depois.) Um parente próximo do magenta é o fúcsia, que é um corante sintético. Não consigo pensar em nada natural que pareça magenta.

Essas regras são mais bem compreendidas com um diagrama do que com uma série de equações.

A mistura de cores não é um processo de tudo ou nada. A luz vermelha e a luz verde juntas parecem amarelas, é verdade, mas também podem parecer laranja quando misturadas se a luz vermelha for mais brilhante do que a verde. A luz vermelha e a luz verde podem ser combinadas em outras proporções para produzir luz que parece ter uma cor intermediária entre vermelho e laranja, laranja e amarelo, amarelo e verde. Podemos continuar dividindo e subdividindo assim para produzir cores novas e distintas.

vermelho Laranja vermelha laranja laranja amarelo amarelo amarelo verde verde

Uma maneira conveniente de representar algumas das possibilidades é com uma roda de cores contínua. Começando do lado direito e indo no sentido anti-horário como é tradição em matemática, o vermelho é colocado na circunferência em 0 °, verde em 120 ° e azul em 240 °. As cores complementares estão no meio do caminho entre as primárias - amarelo a 60 °, ciano a 180 ° e magenta a 300 °. Esses números são chamados. O branco está na origem. A distância da origem a qualquer ponto na roda de cores declarada como uma fração do raio é conhecida como. O branco está completamente dessaturado. Sua saturação é de 0%. Cores com baixa saturação são freqüentemente identificadas como pálidas ou pastéis. As cores com alta saturação são brilhantes ou vibrantes. As cores com 100% de saturação são consideradas puras.

  • ótica, superposição: sobreposição da lâmpada, TV de projeção com 3 CRTs
  • temporal, alternância rápida, persistência da visão: LED enviesado
  • pequenos elementos espaciais: pixels do monitor de TV / computador

Roxo e violeta são semelhantes, embora o roxo seja mais próximo do vermelho. Em óptica, há uma diferença importante, o roxo é uma cor composta feita pela combinação do vermelho e do azul, enquanto o violeta é uma cor espectral, com seu próprio comprimento de onda no espectro visível da luz.

Mistura de cores subtrativas

A ausência de pigmento é papel branco. (A ausência de pigmento é o papel que parece branco quando iluminado com luz branca.)

Adicione pigmento a ele. (Subtraia certos intervalos de comprimento de onda.)

Cores primárias subtrativas
Branco vermelho = ciano
Branco verde = magenta
Branco azul = amarelo

Regras de mistura de cores subtrativas
nada = Branco
ciano + magenta = azul
magenta + amarelo = vermelho
amarelo + ciano = verde
ciano + magenta + amarelo = Preto

a roda de cores subtrativas

  • óptico, sobreposição: tintas, corantes e pigmentos são filtros reflexivos
  • pequenos elementos espaciais: pontos de meio-tom

Uma impressora de cinco cores: amarelo, magenta, ciano, preto, cor especial.

Lixo histórico

A roda de cores do pintor é uma maneira conveniente de entender como imitar algumas cores misturando pigmentos vermelhos, amarelos e azuis. Isso faz não faça do vermelho, do amarelo e do azul as cores primárias do sistema visual humano. Eles não satisfazem a definição de primário. Eles não podem reproduzir a mais ampla variedade de cores quando combinados. Ciano, magenta e amarelo têm uma faixa cromática maior, evidenciada por sua capacidade de produzir um preto razoável. Nenhuma combinação de pigmentos vermelho, amarelo e azul se aproxima tanto do preto quanto o ciano, magenta e amarelo. As cores primárias são vermelho, verde e azul - não vermelho, amarelo e azul.

Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), estudante de artes, diretor teatral e autor (Ifigênia em Touro, Egmont, Fausto) Muitas informações descritivas interessantes sobre a natureza subjetiva da cor, que muitos físicos de sua época ignoraram, mas não propõe um modelo físico de cor.

A teoria das cores, em particular, sofreu muito, e seu progresso foi incalculavelmente retardado por ter sido confundido com a ótica em geral, uma ciência que não pode dispensar a matemática, enquanto a teoria das cores, no rigor, pode ser investigada de forma bastante independente de ótica.

A cor é uma lei da natureza em relação ao sentido da visão ... [É] um fenômeno elementar da natureza adaptado ao sentido da visão ...

Não é luz, em um sentido abstrato, mas uma imagem luminosa que devemos considerar.

Amarelo, azul e vermelho podem ser assumidos como cores elementares puras, já existentes a partir delas, violeta, laranja e verde, são os resultados combinados mais simples.

Que todas as cores misturadas produzam o branco, é um absurdo que as pessoas se acostumaram a repetir há um século, em oposição à evidência de seus sentidos.

Johann Wolfgang von Goethe, 1810

Ora, como é quase impossível conceber que cada ponto sensível da retina contenha um número infinito de partículas, cada uma capaz de vibrar em perfeita harmonia com todas as ondulações possíveis, torna-se necessário supor que o número limitado, por exemplo, às três cores principais, vermelho, amarelo e azul, das quais as ondulações estão relacionadas em magnitude quase como os números 8, 7 e 6 e que cada uma das partículas é capaz de ser colocada em movimento com menos ou mais força por ondulações que diferem menos ou mais de um uníssono perfeito, por exemplo, as ondulações da luz verde estando quase na proporção de 6 & # 0189, afetarão igualmente as partículas em uníssono com o amarelo e o azul, e produzirão o mesmo efeito que uma luz composta por essas duas espécies: e cada o filamento sensível do nervo pode consistir em três porções, uma para cada cor principal.

Thomas Young, 1802


A maioria dos mamíferos confia mais no cheiro do que na visão. Olhe para os olhos de um cachorro, por exemplo: eles geralmente estão nas laterais do rosto, não juntos e voltados para a frente como os nossos. Ter os olhos de lado é bom para criar um amplo campo de visão, mas ruim para a percepção de profundidade e avaliar com precisão as distâncias à frente. Em vez de ter uma boa visão, cães, cavalos, ratos, antílopes - na verdade, a maioria dos mamíferos em geral - têm focinhos longos e úmidos que usam para farejar coisas. Somos nós, humanos, macacos e macacos, que somos diferentes. E, como veremos, há algo particularmente incomum em nossa visão que requer uma explicação.

Com o tempo, talvez à medida que os primatas passaram a ocupar nichos mais diurnos com muita luz para ver, de alguma forma evoluímos para ser menos dependentes do olfato e mais dependentes da visão. Perdemos nossos narizes e focinhos molhados, nossos olhos se moveram para a frente de nossos rostos e mais próximos, o que melhorou nossa capacidade de julgar distâncias (desenvolvendo uma estereoscopia aprimorada ou visão binocular). Além disso, os macacos do Velho Mundo (chamados catarrhines) evoluíram tricromacia: visão em vermelho, verde e azul. A maioria dos outros mamíferos tem dois tipos diferentes de fotorreceptores coloridos (cones) em seus olhos, mas o ancestral catarrino experimentou uma duplicação genética, que criou três genes diferentes para a visão colorida. Cada um deles agora codifica um fotorreceptor que pode detectar diferentes comprimentos de onda de luz: um em comprimentos de onda curtos (azul), um em comprimentos de onda médios (verde) e um em comprimentos de onda longos (vermelho). E assim a história continua nossos ancestrais desenvolveram olhos voltados para a frente e visão tricromática de cores - e nós nunca olhamos para trás.

Figura 1. As sensibilidades espectrais dos cones coloridos de uma abelha. Reproduzido com base em Osorio & amp Vorobyev, 2005 Figura 2. Sensibilidades espectrais dos sensores de cores de uma câmera digital. Reproduzido com base em dados originais do Autor.

A visão de cores funciona capturando luz em vários comprimentos de onda diferentes e, em seguida, comparando entre eles para determinar os comprimentos de onda que estão sendo refletidos de um objeto (sua cor). Uma cor azul estimulará fortemente um receptor em comprimentos de onda curtos e estimulará fracamente um receptor em comprimentos de onda longos, enquanto uma cor vermelha faria o oposto. Comparando entre a estimulação relativa desses receptores de ondas curtas (azul) e ondas longas (vermelho), somos capazes de distinguir essas cores.

A fim de melhor capturar diferentes comprimentos de onda de luz, os cones devem ser uniformemente espaçados em todo o espectro de luz visível para os humanos, que é cerca de 400-700 nm. Quando olhamos para o espaçamento do cone da abelha (FIG. 1), que também é tricromático, podemos ver que o espaçamento uniforme é de fato o caso. Da mesma forma, os sensores das câmeras digitais (FIG. 2) precisam ser bem espaçados para capturar cores. Esse espaçamento uniforme de cone / sensor oferece uma boa cobertura espectral dos comprimentos de onda de luz disponíveis e uma cobertura cromática excelente. Mas não é exatamente assim que nossa visão funciona.

Figura 3. As sensibilidades espectrais dos cones de cores de um ser humano. Reproduzido com base em Osorio & amp Vorobyev, 2005

Nossa própria visão não tem esse espaçamento espectral uniforme (FIG. 3) Em humanos e outros catarrinos, os cones vermelho e verde se sobrepõem amplamente. Isso significa que priorizamos distinguir alguns tipos de cores muito bem - especificamente, vermelho e verde - ao custo de sermos capazes de ver o máximo de cores possível. Isso é peculiar. Why do we prioritise differentiating red from green?

Several explanations have been proposed. Perhaps the simplest is that this is an example of what biologists call evolutionary constraint. The gene that encodes for our green receptor, and the gene that encodes for our red receptor, evolved via a gene duplication. It’s likely that they would have originally been almost identical in their sensitivities, and perhaps there has just not been enough time, or enough evolutionary selection, for them to become different.

Another explanation emphasises the evolutionary advantages of a close red-green cone arrangement. Since it makes us particularly good at distinguishing between greenish to reddish colours – and between different shades of pinks and reds – then we might be better at identifying ripening fruits, which typically change from green to red and orange colours as they ripen. There is an abundance of evidence that this effect is real, and marked. Trichromatic humans are much better at picking out ripening fruit from green foliage than dichromatic humans (usually so-called red-green colourblind individuals). More importantly, normal trichromatic humans are much better at this task than individuals experimentally given simulated even-spaced trichromacy. In New World monkeys, where some individuals are trichromatic and some dichromatic, trichromats detect ripening fruit much quicker than dichromats, and without sniffing it to the same extent. As fruit is a critical part of the diet of many primates, fruit-detection is a plausible selection pressure, not just for the evolution of trichromacy generally, but also for our specific, unusual form of trichromacy.

A final explanation relates to social signalling. Many primate species use reddish colours, such as the bright red nose of the mandrill and the red chest patch of the gelada, in social communication. Similarly, humans indicate emotions through colour changes to our faces that relate to blood flow, being paler when we feel sick or worried, blushing when we are embarrassed, and so on. Perhaps detection of such cues and signals might be involved in the evolution of our unusual cone spacing?

Recently, my colleagues and I tested this hypothesis experimentally. We took images of the faces of rhesus monkey females, which redden when females are interested in mating. We prepared experiments in which human observers saw pairs of images of the same female, one when she was interested in mating, and one when she was not. Participants were asked to choose the mating face, but we altered how faces appeared to those participants. In some trials, human observers saw the original images, but in other trials they saw the images with a colour transformation, which mimicked what an observer would see with a different visual system.

By comparing multiple types of trichromacy and dichromacy in this way, we found that human observers performed best at this task when they saw with normal human trichromatic vision – and they performed much better with their regular vision than with trichromacy with even cone spacing (that is, without red-green cone overlap). Our results were consistent with the social signalling hypothesis: the human visual system is the best of those tested at detecting social information from the faces of other primates.

However, we tested only a necessary condition of the hypothesis, that our colour vision is better at this task than other possible vision types we might design. It might be that it is the signals themselves that evolved to exploit the wavelengths that our eyes were already sensitive to, rather than the other way round. It is also possible that multiple explanations are involved. One or more factors might be related to the origin of our cone spacing (for example, fruit-eating), while other factors might be related to the evolutionary maintenance of that spacing once it had evolved (for example, social signalling).

It is still not known exactly why humans have such strange colour vision. It could be due to foraging, social signalling, evolutionary constraint – or some other explanation. However, there are many tools to investigate the question, such as genetic sequencing of an individual’s colour vision, experimental simulation of different colour vision types combined with behavioural performance testing, and observations of wild primates that see different colours. There’s something strange about the way we see colours. We have prioritised distinguishing a few types of colours really well, at the expense of being able to see as many colours as we possibly might. One day, we hope to know why.


Bright Colors

Colors like pink or yellow are often called "bright" because of the high degree of light they reflect back. Visual light is composed of numerous different colored wavelengths which make a white light when combined. Therefore light colors such as pastel yellows or pinks are perceived that way because most light wavelengths are reflected back to our eyes. Since most light is reflected, little light (or heat) is absorbed.


SYSTEMATIC ART PICTURE HANGING SYSTEMS: THE ART OF HANGING ART

Systematic Art Inc. offers innovative, museum-quality, professional art-hanging services through technologically advanced art and picture hanging hardware. At its inception, Systematic Art served galleries, museums and, corporations worldwide. We quickly realized that our products could benefit discerning individual art collectors as well.

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